4.6。好本子的支撐，加上張藝謀出色的攝影調度，影片簡直是一個經典的視覺文本。那會兒的張藝謀是真的有才。以前老師好幾次拿幾個段落做分析，現在重溫一遍，依然覺得好。蘇童的小說與電影是兩種味道。小說陰鬱、恐怖，透著徹底的冷，但張藝謀是北方人，他不懂江南宅子的那種纖柔與毀滅，所以選在了喬家大院，這一點幾乎是電影成功的關鍵點——讓張藝謀抓住了對的情緒。所以，從「井」到「屋頂上的小黑屋」的處理，也就順理成章了。缺憾：頌蓮醉酒後的無心說露嘴，與小說中告誡梅珊「你要小心」，高下立判。

第一集全是刀子 我整個人都碎了嗚嗚嗚嗚 最驕傲的小王子一瞬間看完自己的一生 你看你注定是一個陪襯 我哭的好大聲 在自製劇裏也要反複強調這一點是嗎 狗威這麽做很好玩？

加裏格蘭特船上初探黛博拉，二人進退攻防很有看頭。船停中途，二人同訪老人，時光靜謐，此刻美好。後麵軟飯王自食其力，歌姬情難自已都是走流程，反而欠缺火花。

中國動畫電影不賣ip出路在何方？誠然追光的老板的確是有夢想的，但也看得出製作上的迷茫，擺脫兒童向標簽並非搞搞軟色情就能完事，關鍵在於是否建立起成年向的母題，這點中國電影都做不好，更不用說動畫了。

與其說是現實主義的女性題材，倒不如說是象征主義講了被豢養的各個階層的人們。燈和院子是向日葵黄片软件狹小世界裏的胡蘿卜和大棒，自以為是的知識分子都是頌蓮，好像受了天大的委屈。其實既是受害者也是加害者，全然不見雁兒們的生存境況。間接的害死梅珊，再哭天搶地仿佛與自己無關。燈籠亮著，就仿佛擁有世界；燈籠被吹滅，就失去了全世界。燈籠就是燈籠，隻是飛蛾把它認作太陽。老爺們麵目模糊，隻用著簡單的把戲就把人困在這深宅大院裏，永遠掙脫不出。 四平八穩的對稱構圖，條條框框裏看著人間悲喜。張幹癟的敘事手法和形式主義的攝影習慣那個時候就有，隻是至少比現在要謙虛很多。