什麽"我出生時就是地球誕生的時候,我死去就是世界末日",你還敢說你不是在裝?還好你也隻是裝了一個小時.海報那麽美電影卻又點恐怖,但又不是在說人性的恐怖,完全就是那三個神經病自己的問題,那就不必將精神病院的看護刻意描述得那麽恐怖嘛,表示真的對這類滿條斯理直至沉悶的電影接受無能.

看蔡明亮的電影就是一種自虐啊。他的片子沒什麽言語，連故事也不說完，全憑觀者自行理解與感受。臨時演員、發臭的河、漂浮的假屍，最開始那段折磨人耐心的戲像是統領全片的一個寓言。詭異的家庭氛圍與關係，壓抑迷亂的情欲煎熬，還有了無生趣的生活。大雨傾盆，漫溢整家，最終也成了河流。

配樂和黑色羽毛~青春離我好遠 a part of me is dead i guess

À la Filmothèque du Quartier Latin. 悶了點兒。許鞍華的部分太好笑了。

對後人的影響上，胡金銓比張徹大得多，這不是沒有理由的。即使不說意境那麽玄的，就在大場麵調度上的功力也可見差別。前半段幾乎就是一年後遠為更成熟的龍門客棧的預演。在本片中，胡金銓的新式武俠對日本劍戟片的模仿仍然清晰可見（當然，更往後的劍戟片對新武俠的反向借鑒也未嚐沒有，比如《亂》和《影武者》的場景）。這種模仿的生澀感迅速在次年的龍門客棧中演變為了一種相對獨立的語言風格，胡金銓不愧為中國武俠片的巨人