《電車狂》浮世繪結構將貧民區抽象為色彩感的封閉空間，形而下的社會內容與家長裏短被形而上至人類行為恒定場域。黑澤明早期英雄主義敘事遭遇危機，無源"電車"音效與不斷生成的"房屋"影像在兩個方麵上完成一個非常"東方"之"粹"——夢想者與智者，"危機"的兩條出口：東方智慧或存在主義?

人生有了閱曆才開始真正看懂了這部劇，人來人往，自去自來，別太執著，一旦完全接受了痛苦，也許就活在了當下。感謝劇中每個人物陪伴我度過這20幾歲，一晃眼這麽多年過去了。

屠戮兩億人類，包括數千萬漢人，這種民族有何精神可言？如果真有，也希望永遠被抹煞，不要再有渣滓去繼承。

它讓我思考被我厭倦的“自由”

7.5/10。觀影前遇到資料館沙丹先生講解，十分受益。《電車狂》原來是讓黑澤明試圖自殺的導火索，因為1967年拍《虎虎虎》被換掉，然後拍這部又票房失利，導致他狀態很差。沙丹先生提示，這部電影開啟了他後期作品的風格，簡言之就是“喪”。可以理解為什麽這部片會票房慘敗：雖然色彩明豔，光線充足，但展現得卻是有如人間地獄的情景，每一個家庭都像是一個傷口，越看越覺得慘不忍睹。究竟有沒有必要拍得如此慘淡呢？ 他們靠喝酒，出軌，說閑話，自我安慰，壓榨別人，暴怒活下去，可是卻從來沒有（或者沒有機會）反思自己的生活，與被嘲笑的智障男孩無異。但智障男孩家裏四麵牆上糊著的無數彩色蠟筆畫，卻又似乎暗示著，如果能自得其樂，身為“弱者”生活下去也沒問題。善於幻想，在現實中卻一塌糊塗的流浪漢讓我十分難受。