對於這部老師吹爆的影片，看完後，我沒什麽感覺。很多慢悠悠的長鏡頭，像我旅遊時拍的錄像，沒有故事，隻是記錄的感覺，讓我想快進。小人物的生活還是挺吸引我，可是，它真有那麽好麽？

這部劇在以黃暴和惡搞著稱的美番裏簡直是一股清流，第二季搞起！

當惡魔掌握權力，人間即是地獄。

日劇史上難以翻越的一座巨塔。能把你死我活的權力爭奪、掙紮於一線間的人性善惡、亦敵亦友的同門情誼、艱難取舍的醫生天責融合得如此厚重而完美，同類劇裏幾無出其右者。無論是對醫生還是患者，拍攝者都站在一種悲憫的情懷中，不一味歌頌，不狹隘貶低。財前和裏見就如同一枚硬幣的兩麵，雖終生背對，但永遠相依。

迄今為止對山水畫理解最透徹的一部藝術片，仿卷軸的橫移長鏡頭、“可居可遊”的調度都頗中山水畫肯綮，可惜沒在“三遠”上做更多嚐試，《富春山居圖》畫丘陵和沙汀，視覺上誠然趨於東西的延伸，但在縱深上還是有“三遠”的空間營造在的，而影片太依賴搖移鏡頭去措景了，以一幅幅截景去拚一副全景山水，動人的風致更多得益於運動鏡頭與竇唯音樂的某種共振，它是電影語言本來的魅力，不是山水畫以靜態構圖見“氣韻生動”的真昧，期待導演後作能做更多探索。 劇作格局也很大，以四季為框架，寫一座城市的古意與新變，喜歡中秋夜、漁船、放生、打籃球幾場小戲，就是整體經營欠火候。有趣的是，八五後導演去掉了啟蒙眼光，把家庭情感和傳統風俗拍得很有人情味。表演確實勸退，尤其是女兒、男老師、老太太三個說普通話的演員，相反，非職業演員演得算自然。