影片最後倆小姑娘表演的不太自然

利用聖經天啟四騎士寓言和小屋封閉空間的“戲劇舞台”作高概念，設定為四個陌生人作為使者闖入民宅，傳達天啟，一對同性戀白人和亞裔繼女被告知需要自我獻祭，才可以阻止世界毀滅。把人推向極端的道德懸崖去看人物角色的選擇同樣也是一種高概念。沙馬蘭沒有放棄用鏡頭調度作電影語言，但人物間的對戲，包括劇情發展還是有些清湯寡水。結尾的為愛犧牲是好的設計，但這種情感鋪墊不足，靠概念支撐的“說教”又對人有多大啟示呢，看到最後看是用高概念娛樂罷了。

“一女三男”格局的敘事功能在於，以女主人公在三個迥然不同的男性之間不辭辛苦的嘗試、置疑和選擇，來表達關於愛情的哲學。繼《慕德家一夜》《綠光》後，侯麥再次將文學作品（莎劇《冬天的故事》）在電影中加以引入和發揮，作品中人物同女主人公的心誌達成共鳴，或許也表明影片的價值觀是對愛情的古典形式的一種依歸——關於女主的行為動機，同意一條短評所述：“女主角朝三暮四令人反感，但……所謂愛情本沒有理由和條件，她隻不過是突破了世俗對愛情的限製，讓自己服從了宿命而已。很多人‘認命’，其實不是服從命運，而是屈從了世俗。”2021年2月24日（正月十三）下午於海甸島。

那些毫無章法的哼哼、怪叫才是神來之筆

人類的法律是無法懲治“魔鬼”的