月娘太氣人了，為啥不跟陳錫去英國，減一星，給4星。

個人氣質突出的靈感之作，多有令人意想不到的拍法呈現。例如，通過攝影機鏡頭大大低於日常速度的極緩慢移動（以女主角瘸腿的設定相配合），影片獲得了在日常場景中構建出破壞時空邏輯的超現實特性之可能。影片勝於對年代生活場景（更重要的是氛圍）的還原和營造，是典型但並不多見的不以故事情節、而是以對“狀態”的刻畫與描摹見長的視聽創作，魚花塘魚精等形象則似乎是對80年代中國恐怖電影畫風的繼承。但從另一方麵說，影片的問題也在於對個體經驗（情感和記憶）的過分倚重，作者並未供給出關於人物間情感的充足信息，以至多少影響到觀眾的接受。如何妥善處理個人經驗與可同更廣泛觀眾和社會通約的公共經驗之間的關係，是年輕創作者共同需認真麵對和著力跨越的課題。2022年12月5日22:30於中都克洛維7號廳，全廳僅我們兩人，紀念解封場次己。

又吃了濱邊美波顏，lsp了。。電影沒啥看頭，沒有動畫版的好，但是濱邊美波啊，還是淦了兩個小時。

3.5，魏書均以嫻熟的調度掩蓋了純粹私人的，經驗導向的影片的單薄與人物，事件的拚貼感。《野馬分鬃》是一部字麵意義上的“太陽族電影”，黑夜行車取代了瀕臨死亡的體驗；北京的城市空間與大四焦慮取代了暴力與享樂主義。“逃離城市”的願景總是誘人的，正如同二手吉普指向了一個過去的時間，某種失去強度在當下之中承繼，卻絕對不是王朔的政治波普，而是令他不停地出入北京各種油膩而無品味的富人的生活，成為一個附屬品，而油膩之人也是像他那樣長大。正如影片之中，當左坤來到了內蒙古，發現不過是一個內蒙古—北京，一如他在北京郊區重構的蒙古包，承繼之物不過是不同程度的擬像。

延續了兩季半的主線戛然而止，強行爛尾一個故事，然後又強行給你講另一個之前隻有一丟丟伏筆的故事，然後還講的亂七八糟的，也就最後結局還差不多，不過整體真的是太割裂了，甚至都不如前兩季連貫