哎，中華幾千年曆史，被一仗打趴下，其後一百多年，更是完全抬不起頭來。甚至完全失去了人種自信，直至今日，中國人麵對洋大人自動低一頭。真希望啥時候真刀真槍的幹一仗，把向日葵黄片软件丟掉的自信找回來。

太喜歡這種調調了。故事、人物、構圖、道具都透著一股似是而非、言不盡意的玄思。曖昧如幻，發乎情止乎禮；忘事如塵，斯人已不在。遲遲不抽的煙、列車暗喻不能在一起的人、自殺母女、政治與屎、酒後悲歌、豐子愷的畫“人散後，一鉤新月，靜如水”、無水之橋、茉莉花、占卜、死亡與無常、春畫

屬於學校組織片單，光記得琦善吃牛排了——後來才知是林連昆。謝晉據說最早是搞三國的，於是之還花了很多功夫研究曹操

普通日常係電影，有大量的空鏡頭，節奏還緩慢，和同係的其他電影比一般般。

講述的是國際新左翼狂潮下，青年新一代人人性的真正自由，那種無望感、被組織犧牲的痛苦過於迷人。真正的共同體是不存在的，無論被遺棄的HK還是看似體麵、聲勢浩大的日本。由此片甚至看懂了黑澤清等日本那代導演的迷思。譚真正探討了亞洲四小龍和泡沫之後的日本真正麵臨的問題，那種內訌之下真正的無望和根本性困局；這個議題值得被討論更多，as well as亞洲電影史。不隻政治討論，前段公交車等天才的幽默、肌膚的熾熱也極迷人，能趕上國際左翼浪潮的同期作品。此片野心屬實不小，驚駭。