我沒有勇氣死，他卻沒有勇氣活。破敗空虛的城牆，毫無生氣的院子，兩個場景下心懷鬼胎的五個人物，這種含蓄的東方情感表達真是太優秀了，劃船一段戲幾乎讓我想起《情迷意亂》裏火車一幕。情欲與道德的對立被打破，愛不再拘泥於情欲，而是超越情欲的寬恕與和解，正如詩雲“城春草木深”。

喂養孩子和飼養刺蝟一樣，不過就是把蒼蠅換成奶粉。葬別外婆和埋葬黑貓一樣，不過就是把快樂換成悲傷。媽媽的離去不會因為轉盤的結果而改變，外婆的死亡不會因為氧氣的供應而複活。男孩寧願從溪水邊艱難地提水，也不想在不染纖塵的房間裏不敢開門。聞著女孩的長發，聽著嬰兒的酣眠，這座漁屋才是港灣。

有一種判斷： 褪去時代背景或大開大合或細水長流的顏色，在愛情和婚姻問題的思考與呈現上，民國中期和八九十年代的皮裏是如出一轍的。 換個角度，也就是讀那個年代的魯X茅巴老曹相關類型的作品和近時代的那些作家作品，無論烹飪手法如何演變，餐具如何改變，味蕾所受到的刺激與反饋基本上還是原來模樣。 隻不過，那時的黑白自帶顏色，現在的多彩卻實在貧乏。

畫麵好美，記憶特別深刻的是媽媽在煙花中唱歌，深深的被吸引了……隻是被導演斷崖式的情感切換噎住……

這選角真的有毒，西決和東霓我都看過，南音我沒細看，不過趙今麥演南音也還行，但是我心目中東霓最合適的是倪妮，西決就不說了，長得幹幹淨淨就行，白宇為啥接這個啊，完全不是西決的感覺