沒有任何一個人落入模式化的身份，每個人都是自己，仿佛一切都順理成章。女主在黑暗中磨著刀，說“我喜歡它的聲音”；兒子將餐巾蓋在麵上，不回答女友的話；崇拜者的玩具在冷凍櫃裏結霜；女巫說“可我不愛馬爾科姆，我甚至都不喜歡他。”；私家偵探留在了公寓中；貓跟著他們生活了許多年。所有人都有著不同的孤獨。一路看完，又忐忑又平靜，說不出為什麽的喜歡，然後對New Bing說，你覺得這部片子是超現實主義嗎？我很喜歡，給我推一些類似的題材吧。

韋斯·安德森很適合拍攝這部雜誌-影像&漫畫-影像，延續並強化了他擅長的橫縱平移式運鏡、精細的對稱構圖、分屏+畫幅變換、動畫片段置入、誇張的卡通式人物與幽默台詞。那架飛機的剖麵圖與人/物凝固的橫移鏡頭也是影片平麵化與靜態化處理的典例。色彩轉換邏輯亦類似於雜誌畫報的黑白-彩色穿插。對雅克·塔蒂與戈達爾的致敬特別明顯。缺點是影像與文本上都雕琢得過滿，這種極多主義的編排策略的確很契合紙媒，但不適合以快節奏時刻促逼觀者的電影媒介來呈現——結果就是，表麵信息的過載與實質內核的匱乏（對現代藝術、反文化運動與美食烹調的呈現淺薄但好玩）漸次令人疲憊。在這個意義上，本片雖名曰致敬傳統紙媒，實際效果卻更偏向於當代花哨繚亂視頻席卷的網絡媒體，而片中“Ennui-sur-Blasé”（極度無聊）的虛構城市名似乎也成了一種自嘲。（8.0/10）

她那種骨子裏的優雅，就連發神經都如此迷人

天下霸唱是多缺錢，電視劇一部換一個團隊，電影一部換一個，你是價高者得嗎？看過都沒法串聯起來，書你都寫好了也不要求你能搞個漫威宇宙就老老實實按部就班，雖說是你的著作也不能這麽糟蹋，眼界短成不了大器，遲早88！

是一出阿布拉莫維奇對觀眾展示的海景房，影片中的時間靜止了，幾個女人像住進琥珀裏的昆蟲，在虛無中緩緩等待死亡。