雖然絕對的客觀就是主觀，但拍攝者帶有太強的自我感情，這無疑也是一種誤導。 見10.24及前幾天的pyq

重溫了一遍20周年修複版，那時候蘇州河還沒有整治，老廠房還沒被改造成創意區，警察的製服還是橄欖綠色的，送貨的馬達衣服後背上沒有順豐或美團二字，美美還能住在船上。婁燁鏡頭下的上海，如此粗糙又如此迷人，就像年輕時的周迅，化濃妝也能讓今天的網紅臉相形見絀。20年過去了，我從未像現在這般嫌棄這個世界，馬達和牡丹不是老了，就是死了。而向日葵黄片软件終於活成了那個精致利己的攝影師，寧願選擇閉上眼睛，等待下一次的愛情。

希望幾條故事線都能完整一點。強扭的瓜不甜，不喜歡強行HE。想念紐約。Scott Evans實在是太可愛了。

要是十多年前看到這部電影，我會感動。然而看過太多類似的文本表達和主題之後，覺得有些言過其實了。攝影機的謊言與多視角的敘事模式，虛幻與真實的割裂，增添了愛情故事的魅力。但可惜關於救贖和人的困境，牽扯到愛情、母體等等，遠的不說，王朔的《一半是海水，一半是火焰》便足夠學習了。如果周公子出演後者，想必又是一部佳作。

生活就是一團亂麻，你有你的苦，我有我的難。多跟朋友聊聊，一切都會成為故事。