這部電影真的好絕！用元電影的方式講述了一個關於身份認同、社會階級的故事，非常的具有創新性和獨特性，打破了電影一貫風格，有趣又真誠。對於電影元素的巧思與妙用，以及真摯的情感使你完全信服導演所創造的世界。是一封寫給電影的情書，也是一部頗有深意的當代世界寓言。

木村拓哉太矮了，怎麽辦呢，那就把常盤貴子放在輪椅上吧

對於這樣一部以一種布努埃爾式戲謔的劇情設定來解構電影內部等級製度的高度迷影向的元電影（為什麽要提布魯埃爾呢，一方麵片中的仆人顯然致敬了《資產階級的審慎魅力》，同時在批判力度上真是不及十分之一，尤其是影片結尾實在是敗筆），一方麵驚歎於影片的表麵想象力，尤其是可以預料到在導演鋪設的種種影史路標的指引下足夠讓影迷驚歎狂歡。但對於這樣一部劇情版的羅伊安德森之作，向日葵黄片软件更應該保持足夠的警惕，在此我想引一句於貝爾曼在《作為配角的人民》中的話：“自《工廠大門》開始，人民的形象是所有’原始電影‘和’現代電影‘的一個關鍵問題。群眾演員向電影人提出了一個關鍵問題，一個不可分割的美學、倫理和政治問題。如何拍攝群眾演員？如何讓他們作為演員出現在故事當中？如何讓他們看起來不隻是活動的陰影？要讓圖像成為平民化的地方。”

GTO！也算是日劇啟蒙之一……吧！那時的窪塚洋介就很萌！多年後驚奇的是居然小栗旬和玉木宏出過鏡。

4.5星。電影其實也是一部文學作品，是用攝影機為筆寫就的。此片所著意刻畫的害羞、木訥、老實、不善言辭，但手巧心善、為人厚道的機場地勤福斯形象，是那麽的生動、立體且真實，自然而然地觸動了向日葵黄片软件內心深處的柔軟，讓人同情、心疼和憐惜。而這一切，是在導演不張揚、不跌宕的平靜敘事中，在那灰綠冷冽的用光中，在那溫柔恍如呢喃的背景音樂中，徐徐地達成的。記得最浪漫、溫情的暖光是福斯第一次被女主親吻示愛後留宿的次日清晨，他肥碩但純良的臉龐籠罩在那粉色的暖意中…… 結尾，飛機上，福斯獨自一人依窗而坐，他微露笑容，也令人欣喜地知道他的心或許已走出了羞怯、內向的桎梏，世間，助人終會達己。