喜歡裏麵的對談，前段關於工作，到大都市受苦，還沒找到自己的世界，同時人際關係很少，很喪，也知道到底還是得堅持。 60年後還是如此，不知道又60年後會怎麽樣。

這片在影史的地位不亞於羅生門，它和羅生門都是采用不同角色的獨白故事去反射和拚湊整塊真相之鏡，凶手不同年齡段的記憶碎片被其各自的受害人拚湊出來，羅生門則是由受害者的口供拚湊出女主角的心機。

SIFF2021。正如片中大家的感受，這部電影有一部分有點無聊我睡著了，但很喜歡最後他們一起談論感受的部分。

以前我以為《禁閉島》就夠反轉的，直到我看了《致命ID》；我以為致命ID七重人格分裂夠燒腦的，直到我從《驚魂記》的諾曼貝茨裏找到了小李子的原型，我以為驚魂記就是人格分裂的鼻祖了，直到我看了《死亡之夜》，天下文章一大抄。 又是最後5分鍾，和《M就是凶手》一個尿性。但《死》的亮點，①絕對是夢境與現實的糅雜糾纏，一切還沒開始就已經結束。②夢中夢，靈柩馬車隱喻破鏡凶殺③鏡中人，吞噬與反噬，夢境與現實，鏡像與開始。 結尾大量斜角鏡頭，充斥著不穩定和不確定性，相當強烈的主觀臆想彰顯焦慮與瘋狂，網傳源頭是1920年《卡裏加裏博士的小屋》，玩超現實主義的恐慌德國佬。 其實看來看去，玩就是弗洛伊德的無意識理論和拉康的鏡像學說，還有表現蒙太奇，所以說在電影界常被人忽視的理論研究往往是最具指導實踐作用的

通過性來探討權力沒問題，但借助影像未必是好的方式，具象會喧賓奪主，遠不如抽象的文字。女主身體的美，是一種超越性別的力量。