究竟是獵人們蠶食昔日戰士的屍體，還是說偉大的因特耐爾戰士隻能借助不同的獵人才複活？（這多麽像悲劇的現實啊）又或者每次複活後總是被誘惑變成一個新的獵人？如果結尾複活後戰士槍決獵人是真的也許會導致悲劇重演吧，所以導演隻是設定了一個虛擬情節。血是熱的，理想是崇高的也是危險的。結尾女性的獨舞長鏡頭映照了希臘的近代命運。牛🐮

超女，佐德，本蝙謝幕……必看

安哲從這部開始風格轉向對個體情感表述不再像之前那麽枯燥。隔兩個月片中的幾個長鏡頭一回想起來就極其震撼。咖啡館裏鏡像看到想象中的父親一直到地麵積水倒影裏真實的戲中戲的父親角色出現；小酒館裏鏡裏鏡外的強烈對比；老太太追隨丈夫消失在黑暗裏鏡頭緩慢右轉劃過空蕩蕩的碼頭定格在男主，身後燈一點點熄滅；劇場裏激情的那一搞；暴雨中打著傘在木筏上守望大海的老人；父親被流放歸來後卻又被居民放逐，口哨聲（參加過遊擊隊，安哲電影一如既往的政治表達）是沉默的暗號，也是對這個“滿是爛蘋果”的世界的憤懣無言，母親最開始是冷漠不知所措到後來依然拾起這沉默的方式“對話”，到結尾的“我要跟他去”，是一種信仰（某種主義）層麵的愛。跟愛情沒多大關係。這種漂泊感是唯一的歸宿。對標老塔《鄉愁》信仰（某種宗教）層麵的愛。

真的很不錯 很舒服 全孩童模仿 人物形象和神獸印象太深刻

個人認為是比較好懂的一部。長鏡頭內的場景調度，同一空間、不同時間下的隱喻敘事，都讓我開腦洞，“真有趣誒，還可以這樣”