不能隻因為一些裸露暴露的鏡頭就否定一切，其中那麽多深刻的道理比一些好萊塢大片要強上很多倍，情欲與生命同在……

3.5，也許是赫導拍紀錄片出身的緣故，這部關於德古拉的影像的全新闡釋多少帶著一股冷峻的物理氣息，鏡頭裏的景別與調度並不紛雜，用紀實的手法結合膠片拍出了景物的油畫感，以及對於龐大空間的捕獲令生靈萬物顯得如此渺渺；而在夜晚又應用了強烈的光影塑造了吸血鬼的可怖，但總體尚在平淡之間。最值得一提的，便是阿佳妮與德古拉在鏡中的對峙，以及鼠疫泛濫成災時人們最後的狂歡兩個片段，第一處將“幽靈”的狀態以具像化的視覺效果呈現在銀幕上，調動起了宛若身臨其境的驚顫感；第二處則在俯瞰鏡頭與主觀鏡頭中不斷交替，濃縮了末世時人類的眾生態，上帝高高在上而冷眼旁觀，頗有“天地不仁，以萬物為芻狗”的氣韻。結尾處再度落入輪回，即便是愛，也難以抗衡永恒的孤獨，風沙彌漫，即是時間的輪廓，也是虛無的形體。

這樣的故事願意一直看下去，細膩綿長，交雜錯亂

慕名而來，就為卓別林和基頓的同台演出。對於卓別林來說，和屬於自己的時代說出這樣一聲再見不算遺憾。

悶熱陰天的氣候拍法//開篇紅色菜椒與陰天大霧下的對比//長焦帶來的特寫調度//水庫放水//小孩意外摔落後的空鏡頭//電話嘟嘟聲與心跳驟停匹配//人物行為與聲音不同步