對身體的展示同時具備了流暢和吸引的特質，人物的行為，動作和攝影機的凝視，運動構成了一對正負極。結尾的確具有十分強大的衝擊力。

《伊莉莎與瑪瑟拉》不僅講述的是兩個女孩的故事，也反映了兩個女孩所處時代的社會狀況，如父權製，瑪瑟拉父親在家中擁有絕對權威。導演在影片中運用了很多意象，如馬。馬在電影中反複出現，牆上畫的馬，伊莉莎幻想中的馬，及作為感情推動的話語「將來一天，我給妳買匹馬」。LGBT電影在集體觀看時涉及到「奇觀」與「認同」的問題，沒有此類經驗的人會思考是否把電影當成「奇觀」，有此類經驗的觀眾會指出影片與自身經驗不符之處，而無法產生「認同」。觀眾與電影關係，或許也是挺有趣的思考角度。伊拉貝爾的這部影片相對阿爾莫多瓦等導演的電影，在講述LGBT故事的同時，似乎她更重要是用精湛的電影語言重新講述與傳播一次重要的女同事件，告訴觀眾同性戀婚姻來之不易，以此紀念西班牙歷史上的重要一刻。

悶騷，敘事快感被反高潮的剪輯和聲畫對立間離至無幾，情緒在身體（女性導演對masculinity的凝視）和自然（荒漠，山地，大海和鹽湖）的景觀中蔓延；“軍中禁戀”為表，政治書寫為裏——相比較《戰場上的快樂聖誕》中架設的二元對立的民族反思文本，本片的殖民主義影像批評更加曖昧更加“新浪潮化”；結尾的舞蹈讓人想起《白日焰火》

看了一下演員表，這部劇裏唯一一個知名演員是阮經天，其他人都沒有聽說過，然後女主是一個不出名的新人祝緒丹，看了一下製作好像也很一般。估計要火起來難呐，我押一包小餅幹，賭這個劇評分不會超過5.0。

三星半。詩般的散落回憶和粗糲的影像，把景利用得很好，利用演員進行了無窮的變化。