【A＋】非常驚喜！雖然本質上就是50年之後現在已經爛大街的“警察抓小偷”，但這部絕對是警匪片裏難以逾越的巔峰。太前衛的視聽手法，即使50年後的現在也非常驚豔。果然是從此影響影史的教科書，跟蹤戲不輸《諜影重重3》，那場追車戲完全算得上我看過的史上最佳之一。甚至還套了個萬萬沒想到的結尾，一聲槍響，戛然而止。雖然50年前影像的質感大打折扣，但影像本身的魅力，隻增不減啊。

晚上剛在維基看了關於前南斯拉夫，及內戰的相關資料，沒想到打開這部下載一年多的電影，竟然就是關於波斯尼亞戰爭的，以真實“斯雷布列尼察屠殺”為背景，改編真實的美軍墜機事件，算是一部不錯的戰爭片。但不喜歡美式英雄主義和煸情旋律。

如何消解影片開場出現的“庫裏肖夫效應”？在考夫曼這裏，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發現他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉動的洗衣機，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《我想結束這一切》中，隻有令人窒息的車內視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向後飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內視角的背景板。而在車外的空間則是被反複吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《我》可以首先被理解為戈達爾式的自我囈語，最終卻呈現為音樂劇版本的《野草莓》。

越來越敬佩韓國的電影，特別是金基德的。沒有那麽精彩，也許更加荒涼，人物木訥，自閉，但刻畫的都是真真切切的有溫度的感情。和台灣的吳念真有點相似的感覺。。。相比起來近年的大陸港台片差距就形影自濁了·······

意大利版的鏡頭太有質感了，而且非常特別 像是在看一部紀實電影一樣 演員氣質形象超級棒，sana太正了，以及男主長得好像拉米馬雷克，自帶gay氣，是我腐眼看人基了