女主失聰又失明的設定為故事注入了新意，雖然我有點懷疑片中教育方法的有效性，但故事上還是比較紮實的，敘事老到，去除歌舞後節奏也比一般印度電影為快。不過，煽情手法還是老一套，看著有點膩。

他舅公說的那段典得可以掛在搞藝術的人的床頭板上，雖然已經不算故意迷影，但實打實是隻有喜歡藝術或有藝術細胞的人才能理解，所有理想主義者們，必須和現實與務實派鬥爭一生，撕裂自己，既作為生活的人又作為生活的觀察者，沉浸地體驗困苦並化為故事。大量的戲中戲，試圖解構影像的“真實”，打孔的膠片就能製造真實，可以從影像中發現出軌的事實，也可以組裝記錄塑造出虛假的英雄，同樣的人物，如何構造畫麵，地平線在低或高，導演就是那個在背後控製人們理解的存在，即使是三人行的愛情也切入不同視角，變成沒有對錯。從小就控製欲旺盛，生活完全失序時就無法拍攝電影，同時拍攝幫助他重組秩序，哪怕是猴子也擁有不被人觀測動搖的自我，這是他父母家庭既無法一路又能互相理解的根源，人無法背離自己命中喜歡的事物，無論繞了多遠，它始終在某處召喚。

此片和穆赫蘭道有異曲同工之妙啊

最大驚喜——林奇！雖然是可以預見的斯皮爾伯格的平穩，但對母子關係（以及這種關係是如何被影像多重mediated）的刻畫還是很喜歡的，可以說是在他的電影中看到的為數不多的幽微時刻。

從頭悶到尾 “想到這貨曾經8.0就來氣”