相當經典，劇作的高超和演員的勝利，一開始看覺得兩個笨賊能有什麽戲，但電影就是這麽引人入勝，以小見大，資本主義對人的異化、種族歧視、同性戀出櫃、公權力的虛偽和蠻橫、底層貧民的無望、普通人的百態。阿爾帕西諾在這片裏堪稱美麗，大眼睛像小鹿一樣炯炯有神，演技也超群，幾乎是一部獨角戲，他的表演hold住了幾乎沒有懸念的整部電影。

謝謝那些UP主的漫畫解說，手書，劇情介紹，完完全全的被劇透光了

影片充分發揚了呂美特在導演群像電影上的專長。一樁漏洞百出的銀行搶劫案，實際上承擔了聚集點的功能，顯示出1970年代的美國社會眾相：例如美國全球求戰的背景下社會的厭戰情緒和退伍軍人的迷茫焦慮（斯科塞斯《出租車司機》，1976），電視媒體對日常生活和政府行為的深度介入（波茲曼《娛樂至死》，1985），以及大量步入歷史舞臺的少數群體的“身份政治”問題。2020年7月27日午後於海甸島。

作畫崩的狀況比上一季更甚，或者也不能說是崩，隻能說是水準不高，很多時候就是動態PPT+聲優吼，得益於原作加聲優表演，絕不至於難看。

單純以“精彩”或者“震撼”來形容這部電影是單薄的，真人真事改編，通過呂美特的電影重現當時劫匪和圍觀群眾（社會）的交涉互動，向日葵黄片软件看到的不僅僅是當時社會的縮影，也是病態社會冒出的一顆火癤子，表麵小小的紅紅的一碰能讓整個社會疼到一哆嗦，表麵之下埋藏了太多又太深。同樣是社會問題的表現《肮髒的哈裏》用警察視角展現，《熱天午後》裏則是劫匪角度，桑尼被突然問道你為什麽要搶銀行時露出不可思議的表情和心裏想罵出的千言萬語正是呂美特要控訴的一切。