年有四季，吾獨愛春秋。不啻現實，對候麥四季故事亦然。教哲學的主角，在追求愛情和堅守自我之間進退維穀，中間還夾雜和自己的兄弟姐妹父母親戚難以割舍的人際關係難題以及與好友或愛人或好友的愛人的背德情愫的萌動和迸發，真有種糾纏擰巴之感。這也不奇怪為什麽在候麥和伍迪艾倫電影中的女性角色永遠是生動的，因為每個角色都陷在不知進退的焦慮和尷尬中，即使他們的談吐彰顯中產階級的自信和學識，因複雜而生動。 對於這兩位表現中產階級敘事最具代表性的導演，更能敏銳地捕捉到中產/小資的多位麵，因此二者的電影，都是不同情境下這一本質的不同表象。 候麥最典型的還是他明豔的色彩，空鏡充滿法式的清新小調，仿佛看著畫麵就能聞到春天。昨天下午翹課外出，補償了這幾年消匿的春遊。要是春天能再長點，要是春天的故事能再長點……然而、然而、

太佩服這個老頭，那麽多變態的殺人方法都想得出

2001年開始看，今年終於看到了結尾。看的時候一直琢磨侯麥是如何把這樣一個很婆媳的電視劇情節拍的這麽有電影質感，而並沒有采取任何特殊手段。劇作的耐心和細心，話語內容的故意漫散射，對話的時間回溯卻烘托起了心理嬗變的微妙向前進展，甚至服裝道具顏色的精心選擇都是構成元素。但最關鍵的，是一種良好把握的觀察者視角，它時刻克製不等同於任何人物的視點，將所有的共情和同情都盡數排除在外，有一種導演架好攝影機後站在一旁隻是觀看任由事件滾動發生無意控製的無動於衷距離感，於是攝影機成了獨立的鏡像管道，讓觀眾得以置身事外的窺見人物行為的變遷而無需真正投入，這是電影感汩汩湧出的源泉。

不愛看神經病，看碧昂斯咯

風輕雲淡的感覺。孤獨與愛是法國新浪潮電影裏永恒的主題。前一天晚上睡覺時恰好聽了舒曼，開心。