280分鍾，Wenders的末日浮世繪。 一路從西方到東方，從現代到原始，從城市到荒野，他們於輕歌曼舞中穿越世界，跨越風情萬種的影像，伴隨著打字聲走向完結的小說，還有一首接一首迷幻的音樂，哀傷和激情在迷離的追尋中彌漫。全部感官掠過絕美的世界，直到盡頭，隻為愛情的幻覺。 失明的人可以重見光明，卻隻是醜陋的影像，失卻的夢可以召回，卻讓人迷失其間。在被夢境捕獲之後，Clair和Sam都凝滯在了自我的幻境中。關於自我的幻覺消除了關於愛情的幻覺，而對自我故事的敘說也消除了關於自我的幻覺，於是虛構的世界和生活的世界迎來截然不同的結局。 Present will look after itself, but it's our duty to realize the future without imagination. 曆盡千帆，尋回自我。

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8/10。典當行堆積如山的貨架、避雨聽神甫們嘮叨、吵架的攤販、神婆、飯店的樂隊和富人，純粹偶然的事件與主體無必然關係構成小情節敘事，但敘事的小代表眾生，小人物穿行在戰後大背景，能直觀感受底層相似的失業命運，如開場平搖鏡頭中失業者群湧向招募車，當前景妻子在提水桶進屋的沉默中作出當掉全部床單贖回自行車的決定，丈夫提著水桶處於模糊的後景，前後空間的關係象征解決家庭生存危機的決策落在了妻子肩上；兒子怪罪父親讓老人喝湯而被打耳光後父子衝突，河灘邊有人溺水的叫喊使父親擔心起兒子，從大步走到跑起來，鏡頭的晃動加強了緊張真實的氛圍。結尾兒子像天使一樣鑽進人群抱住被抓住的父親，聯係前麵乞討和拿風琴賣藝的兩個孩子，仿佛導演向社會呼籲：救救孩子！這種理想化的溫情象征削弱了現實主義的客觀性，但一點瑕疵不妨礙電影的偉大。

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看得人極度壓抑的電影。生活既是快樂也是痛苦的源頭啊。原來兩位演員都是街邊拉來的？讚