對於倍受欺淩的“失業者”典型形象的塑造是對於資本主義社會價值觀念的質疑和抨擊。 卓別林在表現這個失業的流浪漢注定的悲劇性命運和“在混亂中謀求安全”生存的過程中，極其善於把握和處理喜劇和悲劇的辯證關係。 人物包含著心酸、喜悅和憂鬱、快慰。 卓別林從夏爾洛的笑容中所感染給觀眾的酸楚，是比淚水更沉痛得多的微笑，而他從夏爾洛的憂鬱中所傳達給觀眾的深思，又是比生存本身更艱辛得多的悲哀。卓別林並不消極，他以夏爾洛的機智和幽默、以人物樂觀和倔強的精神，表現了一個弱小的身軀與強大的惡勢之間所進行的鬥爭，使觀眾在欣賞他的作品時，在獲得喜劇愉悅的同時獲得了一種正義感。

二刷徹悟。這根本不是拿破侖的史詩，而是曆史悲劇的維度。這電影就是關於那“有關愚眾但又從未屬於過愚眾的曆史”。沙子般的愚眾構成曆史的慣性，遲到的負反饋帶來震蕩。狂熱無知地撲向感染，涕泗橫流地緊抱宣傳，看不清利益鬥爭的真正麵貌而自欺為政治激情的維度，這便是大革命為什麽會如此慘痛血洗長空的原因。因此，拿破侖於空蕩議堂被托夢的時刻，根本就不是傳奇的繼承，而是如何不再陷入屍骨遍橫的曆史輪回的窒息，祖先壓根就不再是父親，而成了壓迫這位緊抓、追逐得不到之物的剛愎自用的大人物的陰影，敗於曆史的英雄。他帶給人民幸福的代價也是更大的犧牲和集權對輪回的有力而無奈的暫控。所以，我跟本不認為默片拿破侖是缺陷，相反，文本層起因不明的愛國情懷、革命母題和印象派默片本體層依靠“強盼”共情，就是關於“回溯性”三字的互相轉喻。

雖然是外星人的故事，講的都是向日葵黄片软件自己。

小津明顯以原節子為中心設計情節。這部影片的情感、倫理、欲望之網鋪設得非常廣。對白綿裏藏針，人物溫和笑對人生的必然，更讓人感覺到悲涼蕭索。文子獨立自主（“女兒”的變奏），切入到尊重溝通之論。「誤會」的設置，借莫須有的衝突提前呈現各方考慮，這樣解決潛在衝突，更添無奈。空鏡即心境。

又重看了一遍還是覺得elected Queen簡直是最自相矛盾的概念。和original trilogy相比感覺隻有和darth maul那場戲達到了之前的效果darth maul真的太可怕了比darth vader可怕多了。