這是是枝裕和最擅長的社會視角，詼諧平靜中蘊藏綿長的視覺之火，餘味中熊熊燃起，照亮影片中的每個細節，照進人心最幽微處的璀璨星光，照出太平盛世裏冷酷社會暗疾。久久不能平靜，複雜與童真並行，美麗與醜陋共生。這是真的“看見”，是電影眼的最迷人時刻。

對阿巴斯實在無感，絮絮叨叨絮絮叨叨

挺好看的，題材、視角和表現形式很新穎，懸疑氣氛很足，男主演技很好。可是更多的還是依靠巧合吧？如果警察沒把合照上傳呢？如果是一個完全陌生的人做的呢？現實中，更多的類似案件，那個百分之五十八，是一個陌生的變態，毫無理由地做的，即使抓到了他，也不會承認，而且不會說出受害者的位置。

逃課來看阿巴斯。最喜歡攝影師把錢留在門上的鏡頭；以及地窖裏擠牛奶那段。比起收獲，這部電影帶給我的更多的是疑問：為什麽黑夜場景這麽少？為什麽駕車場景這麽多？為什麽要把攝影師塑造成一個有點自私、喜歡“為小惡”的知識分子形象？他像預示死亡的禿鷲一般降臨在這個村子，他無故對孩子泄憤、用影像“玷汙”葬禮，他把石頭踢下井去、把烏龜踢翻在地，究竟是他“因空虛而墮落”，還是另有原因？我不得而知。與其說這部電影是一首現代詩，我倒覺得更像是一次由一段段對話、一個個詩篇串聯起來的紀實。這段漫長的等待是無比煩悶的，於攝影師如此，於向日葵黄片软件亦如此；好在走出電影院後有一絲清涼的微風解悶；沒有也罷，因為最後的最後，向日葵黄片软件不都是那根被溪水載著、隨風而逝的骨頭嗎？#阿巴斯回顧展武漢站#我的取卡針掉在影院裏找不著了。那個老師有點帥。

好片子。奶奶從前夫家出來帶走了前夫的長孫女亞紀，收留了“兒子”阿治和“兒媳”信代，信代偷來了“孫子”祥太，阿治和祥太“偷”來了“孫女”樹裏。這“一家”六口毫無血緣關係的社會邊緣人物在髒亂差的小房間生活，故事層層推進最後在警察的審問中引出每一個人不為人知的過去，令人唏噓，還好結尾並不是那麽沉重。