看到第17集，太多bug懶得去吐槽，隻說說最讓我出戲的地方吧。每次警察與案件參與者對話的時候，這些案犯的反應都太過於僵硬。第一個案子裏的李思琪，她雖然算不上共犯，但至少也是知情不報，涉嫌包庇，況且先後已經死了好幾個人，除非她是天生的冷血殺手，具備極其過硬的心裏素質，否則一個臨近預產期的舞蹈老師怎麽可能在和警察的對話中保持如此冷靜、沉著？不符合人物邏輯，台詞的節奏更是慢出了翔。第二個案子裏的梁靜秋，她雖然不是綁架案的發起者，但她至少也是參與者，在被警察堵在老屋之後，她居然還慢條斯理、梨花帶雨的哭訴，導演，你拍的到底是言情劇還是懸疑推理，你真的確定這不是為了博觀眾一笑？

精致而迷人的《鬼火》是一個曆史幽靈於當下最為殷實的寫照，它以觀察者和記錄者的身份在這個冰冷又無趣的世界裏恣意穿行。男主角是一個無法通過「努力去愛」而將自己的漂浮狀態轉化成「此在」的人，按海德格爾的話說，這是一個失去了時間性和找不到存在感的人。他一廂情願地愛著某樣東西，於是，這個厭惡移情別戀的男人隻能被定格在某個時間節點上。馬勒這部遊蕩於《太陽背麵》與《歡樂屋》之間，講述存在主義危機的作品受到文青與知識分子的青睞一點也令人意外。因為男主角抑鬱寡歡的虛無狀態同是他們的精神困境，底層勞工抑或上層階級都不會患上這種名為「無家可歸」的心理疾病，令人沮喪的幻滅感隻在中產階級之間蔓延、傳染和流行。於是最後一槍對於死人是種恩賜，對於活人卻是毒藥：誤食它的人會將這部浪漫主義批判作品當做一劑懷舊傾向的精神鴉片。

蔣勤勤台詞真的不行。男主也不行，又醜又油膩。開頭一段離婚爭撫養權的劇情，和後麵毫無關聯，怎麽著，突出女主工作起來不顧家？男警官當主角會有這麽惡心人的劇情嗎？而且案子真的很無聊，棄了。編劇傻逼。

一種近乎絕望的百無聊賴，從戒酒中康複的男主卻發現這個世界的“真實”在失去酒精的掩蓋之下，居然是如此醜陋不堪，這樣一種頹廢至極的感覺，居然拍出了美感，不愧是電影詩人的作品。

蔣勤勤很美，周遊挺帥，但演技都算不上好，包括其他配角，讓人出戲的不在少數。更坑的是，本劇用24集的篇幅，就講了2個如此簡單而無聊的案子，第2個案子尤其中二，袁曉東究竟想要幹啥？因為喜歡劇中的色調多加一星。