難以置信，近一個世紀以前的影片如此大膽、夢幻，在默片時代，人們反而更能沉浸在鏡頭之中，音樂與剪輯緊密結合。充氣臉孔的人偶，晃動的拳擊手套，回旋的舞女的裙，仿佛化身德加之眼、達利之魂。噴泉上跳動的鳥蛋，碎片中飛出鴿子，電影是最奇妙的魔術。葬禮，對於死去之人，身後事不過是一場表演，百無聊賴撕麵包圈的男人，裙角飛揚的女人，靈車的出逃顯得如此生動，它像個野孩子，帶著乘坐過山車的喜悅，放聲大笑。最後，人們都消失了，最後，結尾也消失了。

矯揉造作的女主還蠻特別的，孟子義真的好適合這個角色誒，綠茶的好可愛，幹杯！

結尾出現fin字幕卡，一個人捅破銀幕穿越過來，結果又被一腳踢了回去哈哈哈，重新回歸完整的fin。

克製隱忍的現實主義力作 淺焦的運用得當 誰關心過處女受孕的聖母瑪利亞有沒有不誕下耶穌的權利

小津明顯以原節子為中心設計情節。這部影片的情感、倫理、欲望之網鋪設得非常廣。對白綿裏藏針，人物溫和笑對人生的必然，更讓人感覺到悲涼蕭索。文子獨立自主（“女兒”的變奏），切入到尊重溝通之論。「誤會」的設置，借莫須有的衝突提前呈現各方考慮，這樣解決潛在衝突，更添無奈。空鏡即心境。