陶虹至今都還能演出少女的嬌憨。

各種巧合的劇情取勝，男主演的很棒，愛能感化一切那便是最好了，雖然僅僅是在電影裏。情感的描述很慢很淡，比起另外兩部則略遜。

1.深度不夠，但導剪版3個角色都刻畫得鮮活可感。2.分章+時空交錯的回溯結構，春夏和白隻演得好。3.綁在天花板上目擊分屍的夢魘，肢解的朦朧紗感，色調變化，杜可風的掌鏡功不可沒。4.看得見風景的房間。5.我不恨女人，我恨的是人。6.因為活著會痛，活著會恨，活著就要每天想著怎樣活得更好。（8.3/10）

重看，依舊是三部曲裏最愛的一部，與《藍》的憂傷與《白》的戲劇感不同，《紅》的情緒是收斂的，鏡頭永遠停留在恰到好處之時，這或許缺乏了流動感，卻更好的服務於主題:宿命，人們穿梭於世界，卻被無形的手一直控製。在博愛這層意識之下是一個關於命運的宏大主題，形形色色的人與女主偶然或必然的相遇，法官性本惡的觀念，甚至是最後遊輪的傾倒， 都給人一種逃脫不開的宿命感。但在基氏的影像裏，“amour”改變了命運，消解了罪惡，這是基氏電影的宗教感:愛能化解一切。但又有能說擁有“愛”不是一種宿命的投射呢？一個無解的命題，這或許就是影像的迷人之處吧。

在b站熬夜追完的良心國產劇，至今還是覺得很好看啊。關鍵是男女主智商都很高，全部演員演技在線，場景轉換又很別出心裁，細節很到位還很生活化，伏筆買的真是服氣的，太多看點了，真的拍的很好看。