九叔電影中較為差勁的一部有著劇情邏輯上的硬傷那就是法師為什麽不一開始就弄得阿寶回不了身體還有他們用鬼還得這麽多古董被偷，完全就可以把他弄進大牢根本沒必要多此一舉。

正義降臨，世界缺少這樣的人。

將日常場景融入到時代風雲，普通人的生活痕跡攜帶著重大事件的擴散餘波，成為大環境敘事的注腳，一切質變在婚禮、過年、上學的場景中醞釀並閃現著悲劇讖語，那些溫潤沉靜的大院童年細節是記憶中最初藍風箏的象征源頭，孩子舉起虛擬的槍隔著玻璃轉向窗外的父親——掀開集體傷痕的首章，結尾怒起抗爭後倒地的目光與樹上殘破的風箏對應——個體理想主義時期的終止，正如斷馬、紅綢、燈籠的意象指涉；三段時光中「父親」的形象及各自結局，想到《霧中風景》所述之“對超驗之父、父子秩序與曆史敘事神話的質詢姿態”。 萊維《這就是奧斯維辛》中這段謹獻給這些電影——隻要向日葵黄片软件還活著，那麽開口講述出來，乃是向日葵黄片软件的任務，不過，向日葵黄片软件得講給別人聽，講給那些當初尚未出生的人聽，為了讓他們知道“人究竟可以達到何等地步”。

越往後夾私貨越多，最後一段簡直成了廣告片了。當成曆史小說看倒罷了，極盡煽情之能事，看得也好生過癮。隻是這一味褒楚貶他，我一個史盲都看不過眼了。添油加醋，公允盡失，動畫特效說辭再漂亮，又怎麽能算是好紀錄片？

雖然現在大環境改變了、進步了，但那時代留下的陰影，依然隱隱約約盤踞在一代又一代中國人的心頭。