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是想看的那種強烈的、快四角俱全的好片子。反戰故事中規中矩有節奏；meditation式的開頭和分段，第二人稱旁白（馮敘多？！）製造元電影感，引人入局；列車空間的象征性處理好豐富且漸次加強，直至沉入水底/潛意識也不得超生；局部彩色的主觀化變化邏輯自如不刻板……一旦麵對嚴肅、主流的主題，導演也變成正經人了（且要告訴世界，我當正經人也很耀眼😈

看了三集，案情太過拖遝

不是神話的歐羅巴，也不是文化的歐羅巴，而是戰爭的歐羅巴。納粹的陰影徘徊的大地上，人們沒有真正能夠回歸的家鄉，而是隨著列車一直流浪在這片土地上，流浪在自己的夢境中。催眠即是一種風格化的視覺效果，也是將電影作為magic和dream的手段。

還挺真實的，很多時候破案是個運氣，隨著技術提升，案件破獲難度是顯著下降的。

在主題上比梅爾維爾的《影子部隊》這類反盟軍政治正確敘事的電影走得更前一步。在影像元素上，分拍的前後景以及“投影”概念的運用確實很厲害，道格瑪的發起無疑和為反抗以這個片子為例的那種“精心鋪排”有關，反對精致的、非即興的，特效的。好玩的也在於，這就像那些傳統文化造詣頗深的新文化運動幹將一樣，在對於傳統了如指掌的情況下進行“革命”。