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sammi是最能代表港女，甚至是香港的了。她寂寞孤獨的臉，瘦削單薄的身，茫然四顧的眼神，受盡了磨難，也在不知情的情況下傷盡了他人吧。對於導演和故事而言，這種氣質真的太好用了。在《海邊的曼徹斯特》向日葵黄片软件就知道，共同經曆過極大失去的伴侶，是很難繼續共同生活的，他們會隱隱地怪責對方，如果沒有痛擊過對方或著自己，就會把遭遇的困難化解成日常漫長的隱形攻擊。流水的生活，落地的重擊。不斷地接收寄養，以為能安慰到自己，但是卻不斷被提醒過去的失去和現在的不可得，最終，在互相報複之中，總有一個人先倒下。太殘酷了，不如當初就選擇離開，選擇背叛。

這...好像很炫 又好像空洞 還沒什麽回味

流水的細路仔，鐵打的爸媽。跟正義回廊差不多的是，通過樹立某種模範好人的形象，來對香港寄養家庭製度進行全景展現。但故事的核心衝突則是個人情感無法與冰冷製度相契合，但敘述質感更像流水賬，出軌和死亡的插入，也更使這份原本富有使命感的色彩變得廉價。鄭秀文的表現實在是不夠好，個人感覺甚至配不上一個影後提名。

明星真不少啊，西部片，我看著有點水土不服，算是還行吧。還是喜歡墨西哥，美國地區的公路片。

沒想到波士頓的AMC居然還上映了這部。通過寄養家庭這一特殊定位來切入親子話題凸顯了更複雜的關係和心理，既不是原生家庭，又不是穩固的領養關係，介乎二者之間的定位直接決定了不遠的分別，而且還無法轉變到領養關係（按法律無法直接選擇特定孩子領養），金錢上的報償也在非親生的關係中又增加了一個脆弱的部分。以成年人為主角展開的視角展現了在寄養關係背後主角自己在喪子創傷、婚姻關係，和職業困境中的複雜心理處境，孩子們雖然大多是在被注視的配角地位，但這反倒更顯出這些大人和高高的法規對這些孩子強加的處境與強行的改變。孩子們的離開大多沒有交代，直接切入下一段關係，更顯這種變化的無可奈何，讓溫暖的戲份也帶上這種花開花謝的落寞感（就是片名的基調），景物上一直在表現天氣上的悶熱、大雨、低氣壓，很襯主角的情緒。