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費裏尼怎麽能把大時代拍得如此私人且可愛。意大利人真的是sensual

戰爭和歌舞形成的意識迷藥螺旋。戰壕的泥土炮灰和嘉年華的歡快交替，這些精心挑選的時代音樂劇穿梭不停，攪動陷入戰爭的人們心理團塊。「雞蛋和火腿該搭配什麽吃呢，有了李子和蘋果果醬。」玩遊戲一樣的戰爭，Lovely War，跑到草地野餐，舔掉塗抹的厚厚果醬，之下是砸牆的碎蛋和腐爛的屍肉。罌粟花，是鮮血的澆灌，十字架，是不告訴戰爭。

費老師這個階段的片子多多少少都帶有自傳性質。在電影的敘事性上進行了一些讓步，著重於營造夢感——意向朦朧（甚至場景就在夢中），號聲悠揚，前後跳切如夢可無邏輯，甚至把現實與超現實混在一起（墨索裏尼開口說話）。豐乳肥臀究竟是費老師的執著還是陰影？那個巨大的映在牆上的影子似乎才是費裏尼真正的創作源泉。在夢感的前提下，電影中的吵鬧似乎也意有所指了——不把人物/配樂當做人物/配樂，而視作創作的靈感/潛意識。元素太多了，甚至安排了講解員連接現實，超現實，過去，現在，多個維度拚接在一起。如果說第一階段巔峰是《卡比利亞之夜》，第二階段是《八部半》，這一階段也許就是這部了

不知道是剪輯的原因還是導演故意為之，元素太多，感覺兩個小時有點短了，要不然也是一部深刻的史詩片

最開始是小心翼翼、鬱鬱寡歡的快樂。越到後半部，才看到費費招牌式的夢幻狂歡，以及彌漫了上海影城的大霧。關於霧氣，安東尼奧尼寫的是謀殺：冬天，大霧迷漫鄉間。車子整夜沉於水底，車前燈未熄。安哲拍的是帶來希望的霧中風景。而費裏尼問：霧這麽大，你要去哪裏？