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愛情為什麽走得這麽快？我也不知道。

安東·尤金——可以說是唯一的遺憾嗎( >﹏<。)

白景瑞奇，胡金銓爽，李行詭，李翰翔俗。各有千秋，而我最喜歡俗的。

遺憾的是人性複雜剖析不夠，過於簡單。對於規則的辨析過於簡單，怎麽得到最後一個人可以活著離開的結論？沒有嫉妒恐懼的營造，這麽好的題材心理剖析不到位太可惜了

四位導演都是台灣影壇早期的大師級人物，白景瑞是台灣商業片的奠基性人物，更是台灣第一位電影藝術博士，李行所開創的“健康寫實主義”為台灣電影進行了第一次革新，胡金銓則是華人武俠電影中的翹楚，李翰祥更是清宮風月片的大家，這四位的聚合促就了本片的獨特地位。白景瑞的《喜》在形式上是最有創新性，無對白、電子樂、誇張化的演出製造了獨特的黑色幽默風格。胡金銓的《怒》最有中國氣質，相比於其他導演的棚內置景，他的客棧化顯得更真實，京劇鼓點配樂的使用即決定了節奏又構造了剪接方式，表演也有中國戲曲的味道，對白更是符合江湖風貌。李行的《哀》符合他一貫的電影風格，女子的決絕獻身終感動七尺莽漢，異常戲劇化的文本仿佛又讓人看到了《秋決》。李翰祥的《樂》最有趣，也最適合結尾，聊齋故事，平凡人間，但淘洗出的確是為善最樂。