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影片在日常化的生存危機中，捕捉到一些戲劇性、符號性的場景，比如與黑人娃的撫育互動，遊樂場袒胸與哺乳的意象、逆光時在頭頂上的光圈。對貧民窟的俯拍提供了一種微妙的宗教諷刺，充滿配樂的第三幕則用一種人間的方式釋放情感，也許有些過滿，但小男孩負重前行的身影，於我實在太有衝擊力，我不知道如何評判這種真實。影像，從記錄人類生存狀態的角度看，是一種殘酷的正義。有一兩個鏡頭可以直接感到紀實拍攝：人們看向鏡頭，以不置可否的眼神。又，結合小偷家族看，作為古老傳統的養育，正在承受來自這個時代的反思。

蠻好看的，尹施宇咋保持的呀，好年輕，有點看不下去，發展太慢了

賣慘的電影很難擊中我，但在很慘的境遇中卻有東西在閃光、有人性的鋒芒在垃圾堆中尖銳地紮出來，我就很吃這套。這部電影和《無人知曉》的感覺很像，電影的各種手法表現不太明顯，演員的表現成了最為重要的部分，而且所有的小演員也實在太有光芒，包括那兩個有著鮮明形象的女孩。扒開遊樂園女人雕塑的外衣的舉動，突然讓我理解了他對母親試圖依戀又充滿恨意，非常好的情節設計；照顧比他更小的孩子，說明他罵罵咧咧看似無教養的舉止背後特別可貴的善的本色，而當他不得不把孩子交出，他才哭得不停——他的反抗終於輸了，這個哭中交結的情感太複雜了。我以為通篇都扛過去了，最後一個鏡頭卻突然被震下眼淚來：海報照居然是在這樣一個特殊時刻，手法不算新但太有效了。另一處淚點：黑人母親找回孩子，想到這樣的幸運在非法移民或難民群體中總是少數吧。

真是甜得沒有玻璃渣的正能量愛情劇

難得的是在糟糕的環境中保持良善。