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戰後日本電影，改編《淺茅之宿》《蛇性之淫》。黑澤明在西方語境中遊走，溝口則選擇純粹的日本民族電影風格。新劇派出身，取材誌怪卻緊扣現實，一貫的傳統日本女性悲劇（男性攫取名利女性罹難犧牲，關注女性苦難的社會問題）；早年從事美術，構圖配合靈活攝影機移動，卷軸式繪畫風格展開場景。強調自然景色與人物搭配的景深鏡頭（並使用風景抒情，西方的以人抒情）、男主歸來後經典的長鏡頭具有巴讚所謂曖昧性，但不同於西方長鏡頭強調的嚴守敘事空間同一，溝全程未使用特寫而遵循全景主義，並打破現實轉向幻境。配樂頗具能劇風格。除此之外幾個印象深的地方：沐浴後的疊化轉場；女主“人和物的價值取決於他們的位置”與之配合的鏡頭和人物位置的切移；戰國時期日式大宅回環扭曲、層層疊進的建築結構是否也影響了日本電影的敘事風格？日本幽玄與佛教禪意

非常無腦，又沒有做到搞笑，動作也非常沒有力度不連貫

可能是最故弄玄虛的黑色電影。★★☆

十集棄，我隻是想看看普通社畜的生活，對廣播劇不怎麽感興趣

聲畫極致地彰顯日式美學。日本這個國家不怕鬼片都虧欠自己的民族氣質和資源……對功名美色懷有執念的男人誤入歧途後才知該悔，樸實耐勞、頭腦清醒的女人在亂世之中卻沒有獲得重拾幸福的機會。結尾孩子為母親擺正墳頭的樹枝讓人淚目，那是孩子與母親之間生死無法隔斷的溫情。