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［20200210］因為《平原上的夏洛克》想起來同樣是非職業演員出演的這部，於是接著找來看了。兩個故事都是發生在河北的鄉村，特寫村人進城的經曆，甚至部分「平常笑話」也有似曾相識感。作為影片來說挺一般的，素人在特寫鏡頭下的念白感和中遠景時的自然、放鬆、真實反差強烈，撕裂了電影的情緒，讓它降格為顯現表演痕跡的長篇vlog；將城鄉差距、貧富不均（白牆敞間桌上好幾個菜的村長和被迫失學的張慧科）、鄉村教育條件等議題壓在13歲的主角身上太殘忍了。主角所代表的鄉村文明和鄉村規則與城市規則發生巨大的衝突，讓她茫然和不知所措，所呈現的鄉村式「蠻不講理」暴露了導演近乎惡意的視角。最後倉促而毫無道理的喜劇結尾簡直諷刺，用補丁美化從而過審已是國產電影傳統。20年之後那個麵對鏡頭哭的鏡頭仍有印象，但感想已是千差萬別。

色彩的運用比《紅高粱》更為細膩且克製，將《紅高粱》片尾（薑文與血染天空）的仰角構圖發揚光大，利用染坊的上下層和染布與水麵的高程差提煉風格化的可能，更生出孩童楊天白「居高而立」的多重互文。雖然整體的風格化不及一年後的《大紅燈籠高高掛》，敘事的過於「清晰」也稍顯遺憾，但在雙導演調度/牽製下，全片風格與敘事齊頭並進且高度統一，仍讓人由衷欽佩張藝謀的造美工藝

David Lean把戰爭片拍成了法律片

挖坑埋人的段子想起了馬丁西斯科斯。很好看，電影裏的人物都有情有義，三個影帝使足了勁，吳家麗很漂亮，一定要看粵語版。

你結婚了嗎？沒有。你是同性戀嗎？開始的新郎、伴娘、炮友相繼結婚，有的人把結婚當做解決情侶間無話可說的手段，有的人當做解決空虛的手段，我理解應該是給雙方一輩子的承諾；我也不讚成這種風流男女最終在一起的價值觀，但跑婚總比不愛結婚然後離婚好，也許冷豔的菲歐娜才是觀眾眼中的結局歸屬情人