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布努埃爾太有想象力了。在拍了幾部現實主義題材和宗教題材電影後，布努埃爾回歸了老本行，帶來了這部帶有懸疑色彩的奇幻超現實主義作品，與他早期的超現作品相比，手法更加成熟老練，也多了許多趣味性。走不出去的房子可以象征太多東西了，最明顯的理解就是看不見的階級壁壘。就像向日葵黄片软件生活中也有許多走不出去的房子，人們不想著怎麽走出去，而是執著於一些細枝末節的東西，像棋子一樣在原地打轉。我其實更期待一種量子力學的解讀，比如是不是在某個時刻，時間和空間發生了錯位，然後又在某刻恢複？總之有太多解讀的角度。

動作電影史濃墨重彩的一個係列，繼突襲又一風格大成的係列。從設定到打鬥場麵的調度剪輯都是革新式的作用。摒棄傳統回合製打鬥，講究高效簡單，剪輯上剪清楚每一個動作，打鬥場麵中攝影機內人物的動作調度上有對成龍的超越。最主打的招牌還是世界觀，在這部“收尾之作”中的大段文戲是能讓人看下去的。因為疫情原因，4和5一塊拍確實有點割裂，但發展了好多線下就還好為這個係列續上命，隻要風格不變，這個係列還能活很久。跑了這麽多地方，看到最後真想說一句這不是跟著Wick來旅遊嘛📽️

強烈諷刺中產階級 宗教意識等

大阪的搏鬥戲(然而近身搏鬥居然用弓箭武士刀對抗熱兵器這cultural stereotype大大的差評) 凱旋門的車流戲和封閉空間俯視長鏡都是動作戲的新巔峰。鏡頭審美也賞心悅目。兩位主角一個僵硬一個過於炫技(刷帥)。Cardio渣最後看到2x222級台階已經累癱了。

一種無形的力量阻止了這場資產階級宴會的散場，在這股超現實力量的阻撓下，這群人就像流落到了荒島。與世隔絕的環境打破了人的社會性，隻剩下動物般原始的求生本能，殘留的矛盾似乎也愈演愈烈。而導演想表達的不是動物的本能，這群高貴的人最後用理智獲得了自由。最後一場戲他們又重蹈覆轍，對這種冠冕堂皇的“禮儀”嗤之以鼻，唯有用武力來除掉這群虛偽的人才是最終途徑。