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脫離開之前年少時的環境再看一遍當年的港片，就有點明白他們為什麽會把無間道係列當成港片的高峰了（無間道三部曲，整飭、森然、有內涵）。在無間道係列之前，香港雖然也不乏文藝和齊整的製作，但絕大多數港片始終在生活小品、無厘頭喜劇和黑幫（犯罪）片中跳來跳去，有的時候是形式大於內容，有的時候是亂七八糟的概念和隱喻一股腦都要塞進去，幾乎很少有不差口氣的片子（全靠市井氣和一群提氣的街坊、主演把短板補齊）。半支煙這種就是看似有趣，但是其實又沒什麽特別多意思的典型。

蚊子人導演風格轉變，但依然是個低成本。最大的問題就是，不恐怖。……懸疑片，前半部的割裂感很嚴重，後半部的揭開謎底，竟然沒有二刷的想法，那說明依然是失敗。……優點是動作戲和血漿，前麵遮遮掩掩的，到了後麵大開殺戒，很是過癮。……於是乎又想，這樣割裂感嚴重，不嚇人，懸疑劇卻是超現實，又完全被同類型《分裂》秒殺的血漿動作片，還真的挺失敗的。……片尾是開放性，可以雙重解讀。但這個成績很難有續集了，懸疑片謎底都揭開了，還要續集幹什麽？……關於前半部的多角度分鏡和運鏡，反而令觀眾出戲，恐怖片的出戲很要命的。

這是一部十分成熟的“小津”電影；這是一部非常“矛盾”的電影：即像一部最頂級的宣傳片，又似獨特的反思片（兒子與父親常年分離，父親從小教導兒子獨立堅持，年青要去努力拚搏；父親平淡努力的過完了一生，但這樣的一生還是值得稱道的，沒有遺憾的了不起的一生...);片中人物之間的感情令人感動，親人之間怎麽會願意分別呢，但收到入伍通知時父親並不憂傷，他覺得兒子夠強壯了；小津好似給出了一個答案——盡全力去過這一生；可能戰爭本就是產生人的矛盾；這部小津的電影不是女兒是兒子了，還看過一部30s的片子也是兒子，我想這不是一個隨機概率事件，而是包含了導演自己的態度與對社會的看法；小津後期片子的許多元素此片都有，這就是產生了藝術風格吧；酒會那首未表現的詩不僅令人想到末期彼岸花中酒會上笠智眾歌頌的那首詩；這片沒有野田高梧，可以想