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劇情有點拍的沒有高潮，隨便看看可以，李星民演技真好

四層文本空間相互指涉影響，戲劇中嵌入戲劇，故事中套入故事，一直感覺查理·考夫曼是腦洞最大最會編織結構的編劇，雖然優勢會感覺過於怪異。沒有人比尼古拉·凱奇更擅長扮演中年土匪男，在片中diss羅伯特·麥基的部分感覺有些自嘲的感覺，反麥基、反《故事》、反《劇本寫作十誡》、反不讓過多使用畫外音，反不讓用小情節、反不讓主人公平凡，反不從頭到尾天下無事，反對不讓用不相關的故事來作結尾，總之反對好萊塢劇本流水線推崇的一切。一個脫發變胖的男人和一個躺在地毯上不斷談論編劇課程的弟弟，大概就是這種對決的最佳隱喻。

不原諒，直接開槍。可以，可以。

門德斯對電影年代感的塑造有多成功，在演員的選擇上就有多失敗。或者是說，各位大男主無一能夠通過本片甩掉身上的既有人設。何況“黑幫無父子”不應該和“槍響無贏家”一樣了然於心嗎？

果然，討厭日本人是全地球的事。義憤填膺。改編自加拿大的《記住》，加版追殺的是納粹，韓版將奧斯維辛集中營的劊子手改成了韓國的親日派。最大的結局是加版的男主義無反顧地自殺了，提起觸動心靈加拿大版的藝術性更高韓版的可能因為韓國沒有死刑吧。