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在觀看時，第一部分，我無法理解乙鬆，妻女重病不值得請病假嗎？太固執了，因為唯一的驕傲是工作，所以死守驕傲決不屈服，這種所謂驕傲隻是保持自己眼裏的體麵，傷害愛人，他人又不關心。第二部分，我開始認識到所謂職業精神，乙鬆的堅守是在維持一個工業落寞後時代的小鎮與世界的聯係。讓我想起一些被挖空的煤礦，一些曾經偉大的工業城市，想起東北，這讓我眼裏噙滿眼淚。有人不會放棄小鎮。第三部分略顯迷惑，有點靈異片的感覺。剛開始還以為有人能繼承乙鬆的鐵道，結果是充滿暗示意味的妻女，讓我很不舒服。 讓人非常不舒服的一點是，女孩，“不能繼承你”，“夢想是成為鐵道員的妻子”。鐵道上的職工有男性有女性，何來不能繼承。

物理時間的確發生了從二戰到現代的層級躍遷，但因為人物的情感、記憶、體驗是同質的，所以呈現給觀者的、人物的心理時間是綿延的；前半段我始終無法認同它發生在二戰時期，人物的服裝和周圍的建築以及通過攝影整個呈現出來的感覺等等都半夾雜“現代”，同一時空之內的各種提示物理時間的符號是不統一的，因而完全削弱了觀眾對物理時間的感知；小說旁白與鏡頭所示竟然沒有全然吻合，在這種猶如平行宇宙的虛實錯位中，整個電影建構了一個扭曲的異次元場域。

當年看時候覺得好慘烈。。。。

不僅從咖啡館開始到咖啡館結束的結構像小說，旁白赤裸裸得像寫小說。但鏡頭之精準，又讓那種閱讀小說才有的體驗顯得缺乏餘味、想象力。而小說的質感，也幹擾我觀看鏡頭的注意力。整體構思精巧，仍然很傑出。

除了高倉健和畫麵以外，基本一無是處。做作的廣末涼子（噦）成為了我新的陰影，把女兒的鬼魂拉出來安慰自私男權和資本的非人性安排，強行升華為盡職盡責的讚頌。說惡心都不為過。