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枯木能救活兮？我是不看好的，但老塔是寄希望給未來。片子有點東方的禪意，運鏡不錯。

閃回為形式，交代各角色命運是任務，劇本一氣嗬成。舊角色回歸，提供回憶閃回的情境。創作者的困局，怎麽讓自我回顧不顯得自戀？點明角色的作家身份，把“回憶-創造-美化”的問題拎出，讓他（安和特）暴露在審視的眼光中回顧；在不再愛他的女人們的嘲笑中回顧。火車上，自己取消藝術家身份換取觀眾對他（特）真實生命體驗的信任的戲實在太牛逼，同時還是結構之眼（生造詞！！），塞班盤活了。麗麗安的橋段與整體結構聯係弱，但借麗麗安口，“你不能讓任何人為你痛苦的童年付賬”，到這，奔跑結束了。視聽上新浪潮的痕跡已經不那麽“以笨拙為風格”，人和電影的成熟同步。

每天給枯樹澆水，它終將開滿鮮花。 每天固定時刻做同樣的事情，這個世界說不定也會不一樣。 有許多事情的底層邏輯，不過是對死亡的恐懼。衝開頭達芬奇的《三王來拜》二刷犧牲，三王帶著黃金、乳香、沒藥來拜，對應影片中的三樣禮物（東正教畫冊、地圖-複製的世界、房子模型-微縮的房屋），接受禮物—犧牲自己最珍貴的東西。

及至最後一部我才找到了規律，特呂弗喜歡片頭片尾用同一首曲子！ 結尾的montage讓我心潮澎湃，鏡頭在搖動，愛情在狂奔，片尾曲響起意猶未盡，感謝平安夜的好夢一場。

1944年的片子，可比現在國內拍的那些什麽抗日戰爭片好看多了，對人性的刻畫，對和平的追求，都很深刻。好人並不是一味的好，壞人不是一味的壞，這才是真正的人性。演員的表演很讚。