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並沒有循序漸進情感的積累就能到達一種極致的感情裏令人產生共鳴，看到最後感覺大女主一種黑寡婦的感覺

There is nothing in the film except a surprising ending。Kate Hudson演的真是不怎麽樣。

好喜歡哦……明白他一切不足還是好喜歡的好喜歡哦。很喜歡角色的“寡言”，自主而真心地吐露如此之少。欲言又止，傾吐也要借劇中人之口，還有那些被切走的對話，一並營造出隔著一層毛玻璃一樣冷漠而具有距離感的觀看體驗——向日葵黄片软件無法感知到他們的心理想法，能做的僅僅隻有看而已。好喜歡第一處由劇到現實的專場啊，煙霧與交握的手之間，神情頃刻就變得不再相同。於瑾，戰火紛飛中的悲憫愛神。

what the f**k!!!那一家人去死一萬遍好麽 怎麽教育小孩紙的!!!

黑白影像+手持攝影+跳切，戈達爾式電影語言打破了空間的連貫性，令觀眾處於迷惑與質疑中，在此基礎上完成對人物的探究及探秘。弱化了以往婁燁城市地標性（上海），創設了語言混雜的密閉空間（蘭心大劇院、大飯店）。戲中戲層層嵌套令時空更加迷離，鞏俐飾演的於堇以演員、間諜的身份穿梭在虛實交錯的空間內，完成“演員”的終極任務，在每個人麵前表演，於是也承擔起“鏡子”的作用，映射出欲望。人物眾多且大多身兼雙重身份，但並非意在展現群像，反倒成為拚湊於堇身份的一部分。除了白玫與於堇構成鏡像人物外，多出出現鏡子符號。聲音運用開辟了新的場域，扮演著重要敘事作用，人在暴露欲望的時候被鍍上了虛化的柔光，聲音幽冥、若即若離。一場大雨洗刷一切，絲滑且暴力的槍戰場麵層層剝離了謎團與重量，留下一個充滿幻滅感的結局。