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飛機上的那個美國兵大叫著坐著炸彈飛向目標時真的是整個影片的極致了，政治永遠是傻逼的，因為永遠是少部分傻逼在參與，尤其是那個殘疾的腦子秀逗的博士

他媽的 要不是醜杜 看到這演員陣容我還挺想看的！！！醜杜！

寂寞的女人就像一把枯草，稍稍一點火星，便能讓她心中的欲火徹底燃燒；小石子投入湖麵，蕩開漣漪，但是石子終究沉底，湖麵依舊恢複平靜，就仿佛小城的那個春天，就仿佛那個時代的中國社會。【聯合國教科文組織】 中國影史十五佳NO.05

看第一集就震驚了 從題材到演員到背景都是我的菜

毋庸置疑，能編善導的「魔術師」桑弧是中國（乃至東方）電影美學的奠基者和守靈人——他的《哀樂中年》較比小津的《東京物語》早了四年。在我看來，費穆「隻見情迷、遲疑和委屈，不見精氣、願力與興替」的《小城之春》在愛情語境中亦「無能」與之比肩。二者雖相隔一年，但「無涯荒野裏」的許多「因緣際會」都是「差之毫厘，謬以千裏」的。照張愛玲的說法：是因「晚一步」而「剛巧趕不上」的。且看「少奶奶」的心情：我就來，我就來，我就來——在這座淒美又涼意逼人的「墓園」裏，令人得意的春風如來而未來。盡管「活人」敲門般的情感狀態無比撩人，但這份「柔若無骨」的「口述文學」和這場「呆若木雞」的「行為藝術」卻不會感天動地。畢竟，那跳牆進來的「人」是個少爺，而非少年。而那位「少女」顯然也還在向「舊人、舊城、舊秩序」提親、求愛和問藥。