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幾乎無台詞，看的時候卻不覺得悶，仿佛現實生活裏飲食、洗浴、工作、做愛無不如此。三人的關係如此自然地纏繞在了一起，影像的冷靜克製也使得原本的戲劇時刻從一種生活以外的不真實感，轉變為一種自溺的心碎。小康親吻西瓜、穿上高跟鞋和女裝，女子在席夢思上觸摸此前情事的餘溫。隱秘的戀物癖，從互相的躲閃與不透明到共享同一個空間，最後還是各自指向封閉的自身。蔡明亮的鏡頭下的人物是向內表達的，不論他是在窺視別人，還是被向日葵黄片软件窺視，他更像一個拒絕敞開的嬰孩。嬰孩不避諱暴露自己的愛欲，於是透過凝視他的表演，仿佛這種極度自溺可被自身體認。因此每一個人物都顯得絕望、深情、岌岌可危，卻不會覺得他們自戀或蒼白，而是好想伸出擁抱之手。

風景、色彩、穿搭很棒。三個願望，不能再多了。對侯麥的電影暫時還沒能提起興趣。

主題上講述了山雨欲來風滿樓的時代，無時無刻都在搖晃的鏡頭搖拽著其中的每個人。每個人都不知道明天會怎麽樣，直到男主的死與兩位女主重新麵對生活才宣告最後的結果。舊時代的落幕，新時代的到來。一切都會好起來的不是嗎？

這其實是一個看似無聊的故事，但侯麥卻設計的很巧妙。不管娜塔莎是不是心機婊，她的動機我覺得無可厚非，反正父親要找後媽就幹脆找一個我喜歡的。有的人覺得侯麥的故事裏很多男主都是渣男，其實也證明了他已經成功了。因為把作為觀眾的你帶入了。看侯麥的電影一定不能去用道德的標準去評判。這樣你就無法感受侯麥電影之美了。（看藍光畫質的《春天的故事》，真的是一種享受，在這樣一個時間點會讓你覺得疫情總會過去，美好的生活就在眼前）侯麥電影的色彩考究不講究豔麗（不像徳米《瑟堡的雨傘》），追求合理舒適。（補）這就像侯麥對愛情的闡述，兩個人在一起舒服互相看的順眼才是關鍵。所以他的電影能圈粉。

你哭了5分鍾，而實際情況是，人也許要哭一輩子。不知道這5分鍾是太直白了還是突然暴發，總之，意思在那裏就OK。套用一句流行語：“我再也尼瑪不相信愛情了”。