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後半部分的亂來毀了前半部分精心營造的氛圍，剛拿了獎的袁富華表演過火，反而影響了後麵的節奏，相比之下林家棟更加收放自如，已極具個人魅力。對於人物背景導演並無深挖那也在此不做深究，反倒是見到了久違的蔣祖曼有點驚喜。

不如做全動畫CG更好些，關於麵部捕捉的特點，一點兒都沒被體現出來！（每個角色好假，一看就是假人。楊冪的樣子，好似變成了郭采潔）

看過叔·叔，袁福華和太保的對手戲就總想笑場,加上太保坐那抽著煙,這邊的黑社會就主動團滅,就很搞笑，而那本該是一場靜默的高潮吧，可惜了...前邊類型片的痕跡還算老道，作為一個新導演完成不錯，演員也在線，就是手卷煙的意向給太多了，還有那個刀疤版小嶽嶽,狠不起來呀

3.5，《幻覺之書》嚐試借助馬力克式的光線，畫外音以及大廣角鏡頭講述一個啟蒙的敘事，其中醫學史作為載體。一切失落的，被古典時代規訓之物在“當下”得到救贖，神秘主義與技術樂觀主義等同，在失去了神話指引的當代，為人類服務的機器（掃描機，醫療機器）取而代之，在史學的形而上加持之下，醫學的到來重新界定為生產性的，對身體的解放或某種微觀的宇宙學探索，以異教的姿態瓦解了貴族權力。但或許由於美國學院派體係的影響，這位意大利/瑞士裔的新人導演總是有一種美國電影的氣息，且沒有馬力克的悲劇感，在他的影片之中，穿越時空的煽情取代了史學考古。在某種程度上，影片和《降臨》之於語言學類似，是一部帶有靈修色彩的“行業劇”。

不是很理解為什麽能拍成這樣