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左派保羅是自焚人士馬克思渴求的普羅米修斯，兩性之間的關係既是隔閡也是對立，更是一種反諷，被物化的女性（妓女），再次在本片中以一種逼問的方式推至消費主義製度本身的牢籠。 男性等於麵具加混蛋，女性虛空無物，法國年輕一代的困境在他國也是如此，他們否定過去未來，以自我為中心，實際上連自我都快已被丟棄，因此陷入精神困境。 所有介入式的觀察者，客觀性都會悄無聲息地消失，當所有的問題都對應著一種社會價值，這並不能完整地反映其精神麵貌和活著的姿態。因為這都將是過去的，但“十年將會有一次閃光。” “揭示語言的危機已成為戈達爾導演影片的首要動因。”但語言危機早誕生了新困局，想談主體渙散，但主體早已變成降智快餐，大家連文字都看不下去，“新”媒介了：倍速視頻+解說詞。文字生存空間急劇下降。談揭示？大家並不在乎語言。

看了十幾集實在看不下去。開頭男主協助入侵者搶走2台高達，隻是因被人說名字像女人，這也能稱為鋪墊？

極真摯！ 發八十年代初最早期也是文藝起家的，這部和傾城之戀，還有胡越的故事，風格的文藝性均屬一脈

被人要片源，結果自己挖出來又看了遍。正經的gundam都是悲劇

踩著滑板的追車少年，一路飆車火花帶閃電。準確來說，是穿越過去，或回到現在，這才是時間旅行的鼻祖，不是簡單的硬科幻，是夾雜溫馨的愛情親情回旋，每個看似懦弱的人也會為愛情勇敢，每個專注興趣夢想的人也都會有成功的展現，讓我回到過去我一定讓我爸來北京買套房子。全程幽默風趣，又驚險刺激，又溫暖感人，真的很經典。