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突然想聽小春哥的專輯，然後一發不可收拾的從《人情味》想到《龍堂》，記得裏麵還有張豐毅和徐靜蕾。 最近還在溫習《我愛我家》。 關於整個90年代的回憶，仿佛充滿溫潤的滿足感，緩慢的，美好的。

7/10。連續不斷的視覺流動將人卷進炫麗的色彩漩渦中，從陰鬱冰冷的遊輪、萌物擁擠的深海飯店到霞光萬丈的海上晴空，快速變化的視覺空間很符合人物內心受創後壓力紊亂的感受，南河麵筋一樣肆意拉伸的五官、喧囂熱鬧的煮飯場麵和喜劇動作，像大雜燴般堆疊的元素似乎會適合春節檔的氛圍，但敘事中心移到南河和參宿的關係建立上，就突然顯得兩人的情感聯接十分薄弱，一個陌生人明明缺乏深層的動機去保護小女孩，還要冒死帶她前往深海之眼尋找母親（揭示自我身份），在參宿衝破海裏放映機的幕布、被布料割破耳朵一段，既是參宿突破幻象（繪本、幻燈片銀幕）達到現實的努力，也是導演在市場需求和自我表達之間的拉扯，最終顯現出敘事調性的混亂，大場麵的用力表現很難回歸到溫情小場麵，於是突然的燃、突然的煽情音樂、碎片式夢境加雨天濾鏡，成為應付的方法。

除了各種大尺度，其他不知所雲

製作以抑鬱為題材的電影好歹做一些調查研究吧，還用“抑鬱=討好人格=自我譴責”這種臉譜真是夠了。當然也和國內的精神病學的空白有關，icd手冊診斷的抑鬱是無理論的，無法通過那些診斷標準走進當事人的世界。結果就是這種由道聽途說和刻奇視聽拚湊起來的哭本。參宿和小醜隻不過是鏡像關係，自我譴責和“不是我的錯”也是一體兩麵，講來講去都隻著迷於愛恨，而無關知。

偶然在一個帖子裏看到討論陳小春的歌，去播放器裏隨機了一下出現了人情味，就想起這部劇了，年代久遠到情節基本都忘光光，但從始至終的溫暖的感覺一直沒忘，即使整個片子都是在北京的冬天的背景下，即使大家多數時候都穿著棉襖呼出一片片哈氣~