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這個時候的安氏雖還沒到最純熟的時期，但舞台劇式調度、群舟、廢屋、音樂中突然闖入的人。。。這些招牌元素已然形成，而且相對於後期多多少少的老氣橫秋，居然還有點迷人的生猛感

中國電影發展到30年代，在觀念和技法上已經較為成熟，這從本片中便可窺一二。分鏡做得比較紮實，景別也開始豐富起來，剪輯點的選取和銜接準確，疊化技巧的使用熟練自然。敘事上已經開始嚐試擺脫單一的線性方式，最具代表性的是影片31分鍾的那個段落：交替呈現神女藏錢和流氓回家的片段，形成了較強的戲劇張力。開始用一些象征性的鏡頭和構圖來進行暗示：從流氓胯下拍攝無助的母子強調她們處境的艱難，拍攝男女雙腿行走的特寫鏡頭含蓄的表達神女正在從事性交易。阮玲玉的表演也相當細膩生動，某些特寫鏡頭已具備相當的感染力，讓人動容。本片為中國30年代中期無聲電影的終結畫上了濃墨重彩的一筆，四星半。

【siff美琪大戲院刷】 非常具有實驗性質的安哲，教科書式的群戲和長鏡頭調度！可惜不了解希臘的曆史，還有這幾天太累了以至於最後睡了十分鍾。預定再多刷幾遍。很喜歡那段空氣踢球，“多吃點飯，喜歡你的監牢，多讀點書”

獨自撫養孩子的母親，不惜被人唾棄，也要供孩子讀書，讓孩子脫離下賤，這是一個以孩子為中心的母親改寫命運的唯一途徑，孩子的優異表現趕走了淒苦與艱辛，阮玲玉用她豐富的表情把母親的內心變化生動而傳神地表達出來，獨屬於東方女性的美，無可匹敵。

地理上的島嶼最終還是內化成了內心的島嶼 小得隻有海麵上的一方鐵浮萍 不過絲毫不覺得浪漫 隻覺得傳統男權家庭對女性的壓迫實在令人窒息 當男人在外麵搞革命 癡迷於自己的大事 桎梏於家庭的女性隻能等待 流浪歸來的男人看似懷念過去 但迷戀的隻是過去的自己和尚未夭折的理想 於是又把一切搞得一團糟 乃至成為公敵 至於親人 愛人 好像不屬於過去的生活一樣 到臨了看到的還是負累 可憐最後katerina還是跟他去了 何必呢