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一次關於生命的沉思之旅。《小細亞細往事》中一路滾落的蘋果和本片形成某種呼應，同樣還有大量遠景遙鏡頭對空間地域的描摹（連綿的山體、起伏的曠野、蜿蜒的山路、行走的人車）。阿巴斯用工程師的闖入者身份，他不斷的接電話是對工程師現代都市人身份試圖介入農村生活的一種反複抽離，彰顯出現代社會發展中破壞與存留的雙重矛盾性。但也通過他的視角近距離的接觸村落沿襲古老的地域人文景觀，村民們充滿著生活的自足與詩意，又帶著各自的性情和心境，實在太鮮活了。攝影機鏡頭就像一支素描筆，在準備期末考試的小孩，黑暗地下室裏擠牛奶的少女，病危的老女人，在墓地挖坑的村民，村民合夥的搶救，以及一段又一段在麥浪中行駛的工程師，攝影機在佇立、搖移、凝望中刻畫著著伊朗土地與人民的生命畫像。阿巴斯的極簡手法體現出極其詩意、深遠的影像生命力。

丹澤爾華盛頓這麽大年紀了居然還不停地拗造型，都不敢露肉了……最後終結人家boss隻有幾個側麵描寫。之前幹掉六七號人居然是著重拍攝，這貨是為了省錢吧……整片還是流水線的商業片，無趣了點……

嗯，最近又在追憶童年。以前的喜劇惡搞也好，無厘頭也罷，至少笑點密集度不會有太大問題。現在的喜劇惡搞，看了隻想惡狠狠地來一句：搞什麽東西！

非常歡樂。除了花瓶太醜我硬不起來其他部分我都很滿意。片尾兩個彩蛋，一定要等到最後一個彩蛋，太值得了。

[2007-04-29]，[2021-11-07重看]大銀幕重看，加上更了解阿巴斯的觀念了，還是很有些體會的。比如，男主對鏡頭刮胡子就是日後比諾什在《合法副本》裏對著攝影機塗口紅，蘋果滾落-足球滾落呼應了日後的《帶我回家》，和掘井人的對話提到了《希林公主》的故事。本片空間選得是一絕，這個依山而建的小城的空間調度太豐富了。本片堪稱把“重複”這個手法用到極致。劇作上其實建構出來一個道德故事（等待死亡/葬禮的發生），藏情節的方式有點侯孝賢慣常的手法。