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新浪潮觸動了我熱愛電影的神經。戈達爾說「電影通過現實紀錄，會形成戲劇的結構；電影通過戲劇的想象和虛構，會達到生活的現實。」本片中一個不像妓女的妓女周旋於各種男客，討論責任討論哲學討論愛情，結合妓女生活的紀實，戈達爾將具有特殊社會身份的「下等女人」置於聚光燈下，用「女主角」的視角和結尾遭意外槍擊導致身亡的敘事彰顯戲劇張力。小人物在放大鏡下的展示本身就令人好奇。昨天對這部電影的觀賞就當是對戈達爾老爺子去世的一種悼念。他在我心中更多是一個在《臉龐，村莊》說好了露麵卻玩消失的古靈精怪的天才老頑童哦。

對比Angela Schanelec及柏林學派；作為中國導演，能拍這樣嚴絲合縫按創作目的設計的電影大概做夢都會笑醒吧…脫離真實環境即烏托邦的理想狀態，尋找導演自己（創作者）的天堂具有的認知是多元化、信念化甚至進化高級階段對於“電影是該存在於博物館還是戲院”的疑問，不再局限於電影的“生存”，而是思考於電影與人的“永生”

“全世界有這麽多城市，城市裏有這麽多酒吧，可她卻偏偏來到我的酒吧"

Batshit crazy is the only kind of good craziness😂前半部arthouse horror，後半部變身血漿爽片同時還神他媽笑崩。現在像mandy/unsane這樣很正的thriller/b級片發行都遠比不上hereditary之流真是什麽世道呀。

“我的賣春與哲思”；比[筋疲力盡]收斂，比[狂人皮埃羅]實誠；所以他們當年看[聖女貞德蒙難記]都是無配樂的咯；從右切到左的街景；安娜寫信那場戲很難拍；學小孩吹氣球的男人；“謊言也是向日葵黄片软件追求的東西之一”；[朱爾與吉姆]；額，這結尾也太……點題了吧；p.s.戈達爾這一部真夠溫和的