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我的第一部杜Sir。場麵調度，攝影以及配樂營造出一種空曠冷冽詭誕的風格，仿佛槍火就是杜琪峰鏡頭下的這個“香港”中唯一能證明他們存在的聲音。大愛片中的符號，有仇幹脆不過一場槍戰，情義可以小到藏著煙花的香煙和紙揉成的足球，亦可以大到一顆假子彈。他們的世界看似複雜而充滿危險，實則很簡單且極具規則。餐桌對峙的那場戲太好了。商場槍戰那段的設計可以反複研究。

將影片拆解開來，確實不算高明的劇作與拍攝，但導演有聰明的組合方法，他知道觀眾要什麽，勾引觀眾又放棄觀眾一遍又一遍的循環，把最簡單的東西用最簡單的手段用到極致，是聰明且自信的。最打動我的是最後兩場戲，人肉搖臂與導演父女舊照的呼應，另外就是屏幕外的製作人們看完後一起去喝酒，其實他們上場戲就是在看手機和走神，這是與電影有關的現實。我很感動，聰明而自信的人很難有這種客觀的照拂之情，他始終明白所有的人是為了什麽，而不是陷入自己的情緒，導演用“導演”這個角色提醒自己，每個人繼續的原因和過程都不一樣。這部電影它在說，不管所有人是為了什麽，因為什麽樣的心情，各有各的喜好和動機，都可以以自己的方式在一起享受一個過程，暫時的忘記結果，投入是活著最需要的精神了。

可能我沒用心看吧，覺得故事不怎的，拍的也不是很用心，隻給3分

不是說，這是最後一季嗎？

可看作是北野武其人及其所有作品亦正亦邪冷暖交織的風格特色的最佳代表。暴力和喜劇融合，有傳統武士電影的形，同時也是解構。在禮崩樂壞的時代，所謂武士的武士精神早已低入塵埃，“贏了我這個病人有什麽尊嚴可言”。而北野武用一種救世主的姿態，不但讓小鎮重回歌舞升平（結尾舞台謝幕式的踢踏舞段落），也在摒棄傳統武士形象的同時賦予了武士新的形象和精神。當然他的態度不是自大的或自戀的，以一個撲街動作收尾，自嘲盡顯。