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後無來者的命題作品了，最愛“切勿沉湎於情欲”這一誡中角色互換窺視處理。

顧喜一個人暴露出導演對於年輕女性的大量幻想。第四個兄弟完全是為了致敬《一一》吧，洋洋，葬禮讀信。我是不懂為什麽，之前是國外的商業片有本土化，現在文藝片也要抄別人搞本土化了嗎？

勿妄稱主名，但那個醫生分明就是那個小孩的上帝

迄今為止對山水畫理解最透徹的一部藝術片，仿卷軸的橫移長鏡頭、“可居可遊”的調度都頗中山水畫肯綮，可惜沒在“三遠”上做更多嚐試，《富春山居圖》畫丘陵和沙汀，視覺上誠然趨於東西的延伸，但在縱深上還是有“三遠”的空間營造在的，而影片太依賴搖移鏡頭去措景了，以一幅幅截景去拚一副全景山水，動人的風致更多得益於運動鏡頭與竇唯音樂的某種共振，它是電影語言本來的魅力，不是山水畫以靜態構圖見“氣韻生動”的真昧，期待導演後作能做更多探索。 劇作格局也很大，以四季為框架，寫一座城市的古意與新變，喜歡中秋夜、漁船、放生、打籃球幾場小戲，就是整體經營欠火候。有趣的是，八五後導演去掉了啟蒙眼光，把家庭情感和傳統風俗拍得很有人情味。表演確實勸退，尤其是女兒、男老師、老太太三個說普通話的演員，相反，非職業演員演得算自然。

就喜歡看正英師傅被調戲 腫麽辦....哈哈哈哈