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6/10。男人們忠誠於工作，無法全身心投入激情。德萊葉反複利用弧形的空間強化陌生感，當葛楚在新歡的工作室，從全景拉近到鋼琴前兩人的中景，鏡頭再沿著弧形軌跡拉遠，接著跟隨葛楚進入臥室門口，然後繞回鋼琴邊，再如弧形平移的鏡頭跟隨列隊致敬的學生穿過宴會。公園的維納斯雕塑、壁毯上被狗包圍的裸女，藝術品的姿態都正對觀眾，角色在空間內渡著慢步你一言我一語，無論停在哪個位置、姿勢，雙方總錯過眼神接觸，但葛楚停歇的姿勢一定像藝術品般正對觀眾，將她微妙的轉身和眼神的注視提升至純粹美學層麵。門和鏡子是葛楚的心理參照物：吵架時丈夫說葛楚‘‘你這扇門又關上了’’，她離開丈夫那刻身影嵌在廚房的門框裏，結尾定格於關上的門，而鏡子投影的方向都會與葛楚移動的方向相反。但陌生化的電影語言消滅了藝術的感知，造成內核貧瘠的美學災難。

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對不起，但你憑什麽認為自己是愛神？

很溫暖的片子，菲利普·阿伯姆斯的生活在悲傷與快樂、幸運與不幸中不斷地轉換著，看似誇張，但向日葵黄片软件自己的生活不也是這樣麽？

葛楚說，「我從來沒有聽過你的聲音，我必須聽見你說話，來判斷你是不是我該愛的那個人，所以我去見你⋯⋯終於回到家了。」